首部聚焦金磚五國(guó)女性故事的影片《半邊天》今日曝光“她們”版預(yù)告片，揭示當(dāng)代女性面對(duì)家庭和事業(yè)的困境。該片由中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯監(jiān)制，劉雨霖、丹妮拉·托馬斯等女導(dǎo)演首度攜手合作，將于5月10日母親節(jié)到來之際全國(guó)上映。
此前定檔海報(bào)中五部短片主角悉數(shù)登場(chǎng)，色彩鮮明的畫風(fēng)，搭配主角們或陰郁或明朗的表情，呈現(xiàn)了同一片天空下不同生活的女性角色。這次曝光的預(yù)告片，為觀眾帶來了更直觀的感受，在展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)中女性的不易的同時(shí)，也讓觀眾更清晰的感受到五個(gè)國(guó)家不同的風(fēng)土人情與各國(guó)女性的生存狀態(tài)，各位導(dǎo)演不同的影像風(fēng)格、鏡頭語言，各短片不同的光影色調(diào)和情緒氛圍也帶給觀眾獨(dú)特的觀影感受，一部電影盡覽五國(guó)風(fēng)情。
中國(guó)短片《餃子》中展現(xiàn)了對(duì)新時(shí)代女性的看法，劉蓓與王珞丹飾演的母女，透過各自生活的煩惱，揭示出國(guó)內(nèi)家庭婦女與職場(chǎng)女性的困擾;印度短片《媽媽的假期》則是在一個(gè)普通家庭的故事中，呈現(xiàn)了印度傳統(tǒng)家庭中男女地位的差異;南非短片《性別疑云》講述了一名屢奪冠軍的女性運(yùn)動(dòng)員，因男性化的長(zhǎng)相及身形遭受質(zhì)疑，被迫停賽，接受性別檢測(cè)而引發(fā)社會(huì)輿論，就“現(xiàn)代社會(huì)中我們?cè)鯓尤ザx女性”的問題展開討論。巴西短片《歸鄉(xiāng)》以離鄉(xiāng)數(shù)十年后再度回家的主角為第一視角，呈現(xiàn)她面對(duì)過去的家庭傷害如何抉擇的故事;俄羅斯短片《線上愛人》則是將故事聚焦在傳統(tǒng)思維和現(xiàn)代生活的碰撞中，在互聯(lián)網(wǎng)影響下，面對(duì)傳統(tǒng)村民的目光，主角能否打破傳統(tǒng)追求真愛。電影除了呈現(xiàn)不同國(guó)家女性面對(duì)生活艱辛的同時(shí)，更是展現(xiàn)了當(dāng)下女性在現(xiàn)代社會(huì)中不服輸，追求自我價(jià)值的一面。
影片中五種不同文化背景的故事演繹，能夠看到傳統(tǒng)思想對(duì)新時(shí)代女性的束縛、家庭責(zé)任對(duì)女性的羈絆，依舊是當(dāng)下社會(huì)中男性與女性需要共同面對(duì)與解決的問題。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全球有超過10億個(gè)家庭，超過35億的女性人口，其中全球女性無償家務(wù)經(jīng)濟(jì)價(jià)值達(dá)10萬億，即便到了21世紀(jì)的今天，男女同工同酬的問題也依然沒有徹底解決。
電影《半邊天》作為金磚五國(guó)第二部合作影片，延續(xù)此前《時(shí)間去哪兒了》的集錦長(zhǎng)片的形式之外，首次將主題聚焦在“當(dāng)代女性情感與社會(huì)”問題。監(jiān)制賈樟柯親自邀請(qǐng)中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西、南非五國(guó)的優(yōu)秀女導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)，通過不同國(guó)家不同風(fēng)格展現(xiàn)當(dāng)代女性問題，同時(shí)以女性視角為女性發(fā)聲。監(jiān)制賈樟柯曾在采訪中表示：“希望借由五國(guó)女性導(dǎo)演的作品來傾聽女性，關(guān)注女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。”巴西導(dǎo)演丹妮拉·托馬斯在采訪中提到：“收到賈樟柯的邀請(qǐng)后，我馬上想到了巴西社會(huì)很有意思的一個(gè)數(shù)據(jù)：幾乎有一半家庭都是由女性支撐起來的。丈夫和父親缺失，仿佛國(guó)家正在經(jīng)歷戰(zhàn)亂。巴西的女性不光撐起了半邊天，還耕耘著一半的土地。”
